３AM Music for NO CONTROL AIRに寄せて　

バッハのゴールドベルク変奏曲、多くのピアニストたちがこの曲を演奏しており
自分はこれまでグレン・グールドが晩年に演奏したものを好んで聞いていた。
しかし最近はリヒテルが演奏したものを良く聞いている。
グールドの生き様を写したかのような彼の演奏に対して、リヒテルの演奏は
「我の強さ」を感じさせず、極端に言えばバッハの曲であることすら感じさせない。
存在感はあるのに空気のように軽やかで、作曲家／演奏家の主観性を超えた演奏に
惹かれている。
　
舩橋さんの楽曲にも、リヒテルに通じる、「我」を感じさせない真の強さがある。
作曲家／演奏家としての主張はしっかりとありながらも、「我」という主観性を
超えたしなやかな表現に惹かれて、さまざまな舞台で活躍するクリエイターたちが
相互に高める事のできるコラボレーション相手として彼の元に集まってくるのだろう。

中島佑介［limArt オーナー］

水平軸の彼方より
訪れる高まりは
次第に質量を帯び
やがて明晰な実体を得る
　
それは細かに砕かれ
喜哀の狭間を移ろい
いつか後ろ姿の輪郭は
回想の景色へと沁み込みゆく

小林和人 ［Roundabout / OUTBOUND 店主］

扉を開ける
白く小さな部屋に
灰色の男が背中を向けて
佇んでいる
　
彼の眼は
狼のそれに似ていた
奥底で静かに波打つ
喪失と憂愁の揺らぎ
そして慈しみの光
　
舩橋陽の狂気
狂った花は美しい

haruka nakamura

ある空間に、もう一つの穏やかな波を付け加えることによって、
その場の位相がちょっとだけ、でも、時間のなかではっきりと揺らぎ、
照明の影の滲みにあらたな彩が出るような、そんな音楽だと思いました。
直流・交流でいうと、交流的音楽。
舩橋氏とはおもに即興演奏の現場で御一緒しているのだけれど、
こういった緩やかな変化に充たされた「交流的空間」の中でも共演してみたいな。
　
大谷能生